Esta semana se expone en la Feria del Libro Antiguo de Nueva York un raro “Readymade” de Marcel Duchamp de 1924
El concepto encajaba con el alejamiento de Duchamp del mundo del arte en la década de 1910 para dedicarse al ajedrez, del que escribía crónicas semanales en un periódico y en el que participaba activamente.
Solo los audaces se sienten exentos del proverbio de que “la casa siempre gana” en los juegos de azar, y Marcel Duchamp era una de esas personas: nunca falto de confianza y siempre dispuesto a desafiar el statu quo.
En los establecimientos de juego de la Riviera francesa en 1924, Duchamp no se dejó impresionar por el entusiasta ambiente de juego que le rodeaba y, en cambio, le asaltó la convicción de que podía derrotar racionalmente a los casinos. El concepto encajaba con el alejamiento de Duchamp del mundo del arte en la década de 1910 para dedicarse al ajedrez, del que escribía crónicas semanales en un periódico y en el que participaba activamente.
Los readymades de Duchamp
Para su negocio, Duchamp pretendía emitir 30 bonos a 500 francos cada uno (aproximadamente 10.000 dólares hoy en día), con acciones reembolsables en tres años a un tipo de interés del 20%, que era significativamente más alto que los tipos de los bonos franceses de la época. El número 29 está actualmente a la venta en la Feria Internacional del Libro Antiguo de Nueva York gracias a la galería londinense Sims Reed. Se trataba esencialmente de un proyecto de crowdfunding dirigido a la burguesía amante del arte.
Man Ray, amigo y compañero de provocaciones, tomó una fotografía de Duchamp que se eleva sobre el fieltro verde de una mesa de ruleta y domina el diseño del bono. ¿Pretende ser el diablo o Mercurio, el dios del dinero, dado que tiene la cara cubierta de espuma de afeitar y el pelo dramáticamente levantado y con raya? Tú eliges.
Duchamp pretendía que el vínculo fuera auténtico a pesar del humor. El vínculo está firmado por él y por su alter ego femenino, la Presidenta del Consejo de Administración, Rrose Sélavy, que también es notaria porque su padre lo fue. Añadía un sello de 50 céntimos como verificación adicional a los bonos que emitía -ocho, probablemente menos-.
Este sello no aparece en la versión de la Sims Reed Gallery. ¿Esto socava la credibilidad del bono? Halliwell no está de acuerdo. ¿El sello certifica una obra de arte que es un pastiche pero no genuina? Existe la posibilidad de que esto conduzca a una circularidad mental duchampiana.
Post a comment